对于二十世纪上半叶，我们并不目生，是战役的硝烟弥漫的时期，跟着战役局势的紧张，世界各地泛起了最常见的战役海报。不外大多数是为捍卫国家利益，而宣传民族团结的海报，同时也接踵泛起了以反战为主题的。由此，政治海报的视觉表现形式也在进一步的得到不同的展现。

海报又称招贴画。是贴在街头墙上，挂在橱窗里的大幅画作，以其醒目的画面吸引路人的留意，20世纪从某种意义上来讲是政治宣传的世纪，海报作为当时的宣传途径也达到了顶峰，其中的两次世界大战、苏联革命与建设、西班牙内战更是政治海报创作的高峰期，尤其在二十世纪前五十年，是宣传海报大行其到的黄金时代。在十月革命胜利后不久的苏俄，首都莫斯科市中央邮电局的橱窗里贴满了海报，以便市民从这些不同表现形式的海报中了解革命形势。

（一）

政治海报这种以政治观念为中央的平面设计，以树立政治形象为中央的设计，在二十世纪上半叶的两次世界大战期间表现尤为凸起。作为艺术设计者不仅为了传达详细的政治内容，同时也包含了某种理想，某种观念。像社会主义国家的政治观念就是社会主义轨制比资本主义轨制有更大的优胜性。

第二次世界大战就与第一次世界大战中的政治海报有很多的不同，特别表现在战役海报方面，二战海报增加了讽刺幽默的表达方式，并且注重对战场真实环境的描写，而一战中的海报更注重抽象地表达民族感情，它们往往将其中的意味表达得很彻底，而视觉形式却是比较抽象一些；二战海报开始采用彩色照相技术、集锦照相技术和喷枪技术，从而简化了海报的制作程序，并用三维立体的画面取代了以往的“平面海报”，而且海报的主题也更加丰硕，除了一战中倾销战役债券和鼓舞士气外，还增加了提倡出产和节约物资等内容；二战中海报的设计以现实主义和天然主义为主，只有个别海报还在延续，一战中常用的现代派、抽象派和象征主义的设计手法及视觉表现方法。

在视觉表现上，由具象的视觉符号向抽象形式的转变，很多艺术家从中将某种社会事物浓缩成简洁的视觉符号，使之成为一种政治文化价值的内涵，以此来表现主体，传达给信息接受者。在视觉上，即追求洗练的同时，又注重高格调与一定的趣味性，并与接受者已知信息有一定间隔，给其一定的想象空间。同时，视觉符号与空间的各个层次等在构成色彩上夸大一种视觉传达力度，并且利用图形与色在心里上的感染力来表现各种内在情绪，使观者感慨感染到艺术工作者的出奇思维。这在政治海报的视觉表现上长短常显著的，不再以一种叙述的方式向观众阐述题目，而是两者之间的相互沟通通过艺术家的思维联系起来。

（二）

那么就政治宣传海报而言，二十世纪上半叶，特别是一战、二战中政治海报在视觉表现上，大致可以分为两大类，一种是以写实手法为主的表现形式；另一种是以抽象手法为主的视觉表现。而且艺术家一开始就尝试着借用各个艺术流派的手法进行创作，成功地借用了抽象艺术、立体艺术、新艺术表现主义及写实主义等多种创作手法。

写实手法，是指写实性绘画和照相摄制的镜映图形，是图形中感觉最真，并在受众心目中最为信赖的，其意义在于逼真、可托、快捷、便利和经济。

一战期间，“盟国”方面设计的政治海报夸大写实的插图效果，以写实的诉求代替象征性的诉求。夸大绘画表达的详细内容，在设计风格上独树一帜。使得写实手法在设计中的运用，更具有说服力。而且，通过对详细图像的追求，也同时体现出不同国家、不同民族之间的差异，更加深了政治海报对自己国民思惟的凝结力。英国插画家阿尔佛雷德·里特（Alfred leete,1882-1933）设计的招募士兵海报，就是以写实的手法描绘了英国当时的国防大臣霍拉修?基神奈用手指着观众为场景，标题是：“英国人，祖国需要你参军！”，这种写实的诉求显示出它特有的视觉气力，在视觉上更有冲击力，引起了人们的关注。而且写实的政治海报在视觉艺术表现上，使得主题凸起，一眼明了，往往有着强烈的感召力和鼓动效果。好比，有一张红军的征兵海报，画面上一个持枪红军用手指着看海报的人，在严厉地发问：“参加红军了吗？”其宣传直指人心，使人警醒的奇异效果。

同时，美国参加了一战，为了进步人们对于参战的理解与支持，将民族主义和爱国主义作为诉求点，成为美国当时政治海报设计的中央。设计家詹姆斯·佛来个设计的征兵海报上，画了一个代表美国的“山姆大叔”用手指着观众说：“我要你为美国参军！”成为美国一战的最流行海报。为了达到强有力的挽劝目的，特别是以写实的手法表现美国战士冲锋陷阵及敌人的丑恶嘴脸等方式，成为美国政治海报中最常见的表现手法，由于这种注重写实主义的表现，对于庶民来说更具有说服力。此类的海报在当时创作数目多的2500多幅，印刷数目有200万张之多。

其中，有很多不着名的艺术家，利用水粉画创作的巨像作品，重在写实，重点不仅表现艺术的技巧，将政治海报的内涵表现得淋漓尽致。另外，有些采用丝网印

 

 

刷的写实绘画手法和加入变形的绘画接踵泛起，表现了海报设计也在从写实向抽象的转变过程。

到二十世纪上半期，海报设计泛起了新的面貌，艺术上泛起的立体主义、达达主义、未来主义，超现实主义等等运动在视觉与意识形态方面影响了新的海报设计风格和形式。刚好因为在政治和阶级之间矛盾加大，导致了一战的爆发，从而刺激了政治海报的需求，这些使得政治海报得到了史前未有的提高。跟着不同艺术家的进入，呈现了更多的风格与手法，作为写实主义也已经不再能够知足政治海报的独一形式。现代设计观念的不断更新，形式的多样性也给政治海报的内容更好的效果与表现力。

抽象手法，就是将一些写实的图形加以重组、变形或取局部的特点，使观众见其可以联想到其所能表达的意义，视觉表现力强，更有识记性。同时，也可以采用比喻、象征、幽默、浪漫等图形的表现方法。如：德国“海报风格”运动表现与俄国构成主义视觉表现。抽象的构思方法从视觉心理上，大致可分为色彩抽象法、形象抽象法和外形抽象法。

一，色彩抽象法的运用

我们知道人们看的某种色彩后，老是会和其他的一些事物联系起来，而且有不同的心理感慨感染。从心理感觉而言色彩渗透了人类复杂的思惟感情和糊口经验。况且，因为色彩在不同的社会、风俗习惯、民族传统和日常糊口中，人们对色彩的熟悉又有很大的差别。通过红色，我们会想到太阳、血、火、红旗、青春、革命和休止等，有的具象，有的抽象。

俄国构成主义设计运动发生了，俄国十月革命前后，它成了以德国包亨斯和荷兰“风格派”运动并驾齐驱，大批艺术家利用各种形式来支持革命、鼓舞士气，宣传画、政治海报层出不穷。建筑家埃尔·李西斯基1919年设计的政治海报《红色楔子攻打白军》，完全用简朴的计划图形和简朴而强烈的色彩来表现革命对白军摧枯拉朽的打击气力，是俄国构成主义设计最典型和最杰出的作品之一。这张海报的俄语原来的口号是由四个单词组成的，即：用红色打击白色！“白色”又是复数，因此，隐有“白军”的意思，言简意赅。目的和含义明确，色彩的象征作用非常典型，白色是反动势力，红色是革命势力，立刻有非常强烈有非常强烈的社会反应。而且俄国构成主义的艺术家也提出构成主义为无产阶级富翁，为无产阶级的国家服务，政治态度光鲜，也促进了俄国政治海报中构成主义的成份。

二， 形象抽象法的运用

形象抽象法通过所要表现的主旨和传达的目的，将与同类的反应与影响相同的事物联系起来，以阐述“乙”来表达“甲”所带来的某种影响。

在德国“海报风格”运动最先泛起，因为受立体主义、象征主义和未来主义的影响，政治海报也泛起了新的面貌，利用简明简要的方式，正确而光鲜地表达视觉的主题，特别是在德国的政治服务中，也带有“丹青现代主义”的风格。一战中，“核心国”的政治海报设计人物朱里斯·克林，对于政治海报的简明性具有明确地熟悉，从设计中找出特有的视觉元素作为视觉传达的起点。如美国的国旗象征盟国的形象，他设计的一张海报，简朴地利用八个箭头插向一条龙，象征同心同德就可以屠龙，立意清晰、干净爽利，视觉表现力强。另外，一张海报采用德国中世纪条顿骑士的穿戴甲胄的手来显示打击气力，来夸大德意志民族主义，而没有采用任何具象的图像来直接表达战役的冲突，同样能够用民族情绪唤起民众对于战役的支持。

三， 外形抽象法的运用

外形抽象法主要是采用事物的局部或其最为明显的特征为视觉符号，向观众阐释某种显而易见的概念或趋势。

二战后，美国在日本的偷袭后参战，为了调动全国各种因素，进行了大量的政治宣传。大量海报到处招贴，鼓舞士气，揭露法西斯的罪行，施展了积极作用。战役开始之后，对于法西斯仇恨刺激了大批艺术家和设计投身政治宣传画和海报设计工作。这个时期的政治海报在设计了简朴明确、视觉形象光鲜凸起，画面口号语言简练，有的采用简朴的几何图形，却表现了强烈的政治思惟，以拜耶为例，设计的一系列政治海报，以生动的多样的方法，简朴的平面设计而激起了美国人民对于法西斯的仇恨。

宾德作为美国闻名的平面设计家，在1941年为美国空军设计的海报，将一个大的飞机机翼即上面的五角星放大战区整个画面，在左下方的空间有九个白色的战斗机排列整洁向远方飞去。文字“AIR CORPS, U.S. ARMY”在最底部居中排列。此海报采用简朴的几何图形的象征的表现方法视觉感染力强，使人们很轻易从外形联想到主题。

让·卡卢的设计深受立体主义的影响，运用外形的联想方法。在1941年设计了美国第一张国防部反法西斯海报，“美国对战役的回答——出产”，画面上泛起的是一只强壮有力的戴着工作手套正在拧动扳手的形象，画面生动有力，视觉表现力强。极大的鼓舞美国人民以多出产来支持欧洲反法西斯战役，并得到1941年美国最佳海报奖。

我们谈到的写实与抽象虽

说仅仅只是形式的表现，但是艺术的精神必需通过各种形式表现出来。不然，内在的艺术的精神也是一句废话。在这里，艺术家对政治海报的视觉形式上的追求，也是以自身的精神的表现，这样就导致了各种艺术流派的产生。政治海报的历史地位也是艺术的一段发展历程，直到现在，政治海报仍旧是政府部分和人们的意愿的一种表现途径。

（三）

政治海报在20世纪上半叶中显示了极大的宣传上风，以至于在政治中我们把“政治海报”比喻为战役工具，从而很快成为人民对付政治上的对手或敌人的主要手段之一。尤其在两次世界大战期间，在各国发行的内容多样、形式各异的海报中，从内容主要上征募士兵类与召募资金类，通常以荏弱的老幼妇孺的现象为载体，赞扬男性勇敢气力，旨在敦促适龄男子应征入伍。将货泉与战役和胜利联系在一起，从而显示通过债券召募到的资金对战役结局的重要性。就纯熟而论，以征募士兵与召募资金的海报纯熟最多，其次以鼓舞士气揭露敌人和鼓励出产的海报，仅二战中，各国政府印制各自设计的海报，每一种发印制数目均匀都在75000到17000张之间，是可以显示数目是相称可观的。

二战后，观念形象设计的产生，更夸大视觉形象，夸大艺术的表现，夸大设计与艺术的结合，与其他的艺术流派共存，而且特别表现在为政治目的服务的海报设计中。其中以波兰、苏联、中国、古巴等社会主义国家的政治海报成绩最为明显。

由此可见，政治的需求，国家的需求，促进了平面设计风格的各种风格的泛起与形成。政治海报在实在用价值的基础上，具有极强的视觉艺术表现力，不仅承启了战前的艺术形式与表现方法，同时，为当今的海报艺术是一个极大的促进。当然政治海报仅是海报的一个类型，但因为政治的需要，海报艺术也施展了海报宣传的重要作用。同时艺术家利用这个途径将视觉艺术的各种表现手法利用的淋漓尽致。