第一次世界大战（1914—1918）期间，海报招贴设计作为传达媒介的重要性达到了它的顶点。印刷技术已经完善，无线电和其它电子的大众传达手段尚未突起。在这个前全求冲突中，各国政府求助于海报招贴作为宣传主题和视觉说服的主要手段。军队必须征募，群众士气必须鼓起来去维持对战争的支持。在这首次使用技术武器一飞机/燃烧弹/重炮和坦克一的战斗中，用募款运动筹集大量金钱去资助受到的破坏，和防止政府垮台。由于把资源转到战争努力，需要群众节捡和家庭种植，以减轻严重物资短缺的风险。最后必须攻击敌人的野蛮和对文明的威胁。

　　轴心国（德国和奥地利一匈牙利为首）和同盟国（法国和因国为主， 然后在1917年美国参加）的海报招贴设计极端不同 。在德国和奥/匈，设计处理继续维也纳分离派的传统，而伯哈特（Bernhard）是主要人物。词和形象结合 ，信息本质用简化的/强有力的形体和图案来传达。在表达这种设计哲学中克林乔（Julius Klinger）观察到美国旗是美国具有的最好海报招贴设计。 克林乔的战事海报招贴设计减到简单的象形文战争符号。在他的第八次公债运动的招贴中，八支箭射穿了一条龙 ，提醒公民他们的认购帮助杀伤了敌人。很奇怪伯哈特在他的几张战争海报招贴设计中，采用十分哥特式的处理，例如他画的第一次战时货款平版印的招贴。伯哈特在古德国精神的近乎中世纪的一个表达中，描绘穿中世纪胃甲的手握紧 拳头，猛插入哥特式书写字的空间，写着“这是到和平的道路一敌人愿要这样！因此，请认购公债！”伯哈特在战争招贴中创始的简洁，轮到别人去用它，吉伯金斯（Gipkens）和欧特（Erdt）这样做了。

　　一种经常的宣传手段是破坏敌人的象征或旗帜，这种处理最有效的实例之一是科隆（Colonge）设计师雷（Ｏtto Lehmann）１８６５年生的招贴，描绘工人和农民肩上举着一位士兵，他取下一面撕破的英国国旗。它宣布“支援我们穿灰制服的人，粉粹英国的力量，认购战时公债。

　　同盟国视觉传达的处理是更解说性地用字面上、而不是用象征性的意象去针对宣传目的。英国招贴号召要保护传统价值，家和家庭。战争年代最有效果的招贴或许是１９１５年利特（ALFRED leete 1882-19933)的军队征募招贴海报设计，显示受爱戴的英国陆军大臣基其纳（Horatio Kitchener)勋攻直接指着观众。延缓和舒适的感觉用弧线传达。卡洛探索传达信息的本质，“当一条就够时，避免使用两条”；当一个想法将更有力地传达信息时,就不用两个想法。”他认为产品画册设计信息的视觉表现反映工程师和产品设计师的技术成就。卡洛为研究城市环境传达的有效性，用海报招贴设计在不同速度下惊过观众视界进行实验，使信息的易读性和效果可可以记录下来。

　　１９４０年卡洛为法国新闻处在纽约世界博览会展览，在美国完成一个名为“法国在战斗”的展览。１９４０年６月１４日德国军队进入巴黎、卡洛吃惊地得知他的国家投降了希特勒。他决定战争期间留在美国，但这次旅居却持续了１３年。他的一些最佳作品是在这个时间创作的，著名的是为美国和同盟国的战争努力设计的招贴海报设计。在他最优秀的设计中，词和形象交织成巨大力量的简洁信息。

　　当第一大战时的一位战友在１９２５年问３３岁画家柯林（Paul Colin１８９２年生），是否愿意成为巴黎champs Elysees戏院的视觉传达和舞台设计师时，柯林的节目封面和招贴最经常的设计构图是一个人象或物体取中放在一个有色背景上。然后，印刷字或书写的印刷体放在这个形象的上面或者下面。这些强有力的中心形象有很多技巧使之有生命力；产生一个双形象，经常用不同的画图技法和比例变化；用搭接形象的透明性作为一种手段，使使两件东西成为一件东西；或在中间人物后面或边上加色彩形体或宽带去抵消静止的放置，从而产生一个不稳定的平衡。柯林的大多数视觉传达设计的简单草图式特性，使他能创作大量作品。关于他创作的海报招贴数量估计在１０００到２０００的范围内有些来源认为他有使人震惊的８００个舞台设计。柯林无疑是最多产和持久的装饰艺术设计师。二次大战期间他创作宣传海报招贴，直至法国沦陷，且在１９７０年代早期柯林仍受委托作新的海报招贴，且印刷、张贴在整个巴黎。